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Cliente pergunta isso toda semana. 24 fps é cinema. 60 fps é fluidez e a porta do slow. Os dois servem. A decisão sai da cena, do shutter e da luz que você tem no set.
FPS é frames per second: quantos quadros a câmera grava por segundo. 24 fps, 24 imagens. 60 fps, 60 imagens. O número maior muda a textura do movimento.
O que você precisa saber
- 24 fps virou padrão de som no cinema por um compromisso de projetor. Mark Schubin conta essa história no Sports Video Group.
- Com obturador de 180 graus, 24 fps pede 1/50 na prática. 60 fps pede 1/120. A conta está no manual da ARRI.
- Gravar 60 e entregar em 24 dá slow de 2,5× (60/24). Dá para misturar: diálogo em 24, ação em 60.
- Em igreja ou noite, 60 fps mal planejado vira ruído. Shutter mais rápido, menos luz no sensor.
O que FPS mede na câmera
FPS mede quantas fotografias a câmera empilha em um segundo de vídeo. Em 24 fps, cada segundo tem 24 fotogramas. Em 60 fps, tem 60.
O olho lê outro tipo de movimento quando o número sobe. Menos quadros, com blur de obturador de 180 graus, leem como filme. Mais quadros leem como documento, esporte ou tela de celular. A taxa certa é a do take que você está prestes a gravar.
Por que 24 fps virou cara de cinema
O 24 fps virou cara de cinema por um acidente útil. Mark Schubin reconstitui o episódio no Sports Video Group: na hora do som sincronizado, Stanley Watkins, da Western Electric, perguntou ao projetista da Warner em que velocidade as salas rodavam a película. A resposta variava, de 80 a 90 pés por minuto nas primeiras sessões, e 100 ou mais nas salas menores. Watkins fechou em 90 pés por minuto. Em 35 mm, isso é 24 fps.
Foi um número único, porque som não tolera o projetor acelerando e desacelerando. O Jazz Singer (1927) ainda usava disco Vitaphone, não trilha óptica no filme. Mesmo assim o mercado precisava de uma velocidade. A Fox adotou. O resto da indústria acompanhou. Um século de sala escura fez o resto: 24 fps passou a significar filme.
Serve quando o briefing pede narrativa, clipe, publicidade com cara de cinema. Quando a atmosfera importa mais do que a fluidez máxima. Quando você vai entregar na timeline em 24 (ou 23,976) sem slow.
A Sony FX5 lista, no Help Guide da Sony, Project Frame Rate com 23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94, 100 e 119.88. O padrão de fábrica é 23.98. Você não precisa de gambiarra para gravar cinema. Precisa decidir se a cena quer isso.
O que muda quando você grava em 60 fps
Em 60 fps o movimento fica mais liso. A câmera registra 2,5 vezes mais amostras do que em 24. Gestos rápidos, dança, esporte e câmera na mão quebram menos.
Vale a pena quando a ação não pode quebrar, quando você precisa de slow sem câmera de alta velocidade, ou quando o destino é rede, esporte, making of, evento.
O slow é conta. 60 dividido por 24 = 2,5. Você grava 60 e entrega em timeline de 24. Cada segundo real vira dois segundos e meio na tela, com movimento ainda utilizável. No Help Guide da Sony, a FX5 documenta isso no modo Slow & Quick: a taxa de captura e a taxa do projeto podem ser diferentes (Selecting Fixed/Variable Frame Rate). Em 4K, a tabela da Sony chega a 120 fps de captura em vários codecs. Em Full HD, até 240 fps.
Um institucional lento em 60 fps parece vídeo de produto. Fluidez máxima quase nunca é o briefing de um filme. Grave 60 porque a cena pede, não porque o menu deixa.
Shutter 1/50 no 24 e 1/120 no 60
Aqui é a parte que o set realmente usa: obturador.
Câmera de cinema mede obturador em graus. No manual da ARRI da AMIRA a fórmula é direta:
tempo de exposição (s) = ângulo / (360 × FPS)
No obturador clássico de 180 graus:
| FPS | Conta | Tempo | Shutter na prática |
|---|---|---|---|
| 24 | 180 / (360 × 24) | 0,02083 s | 1/48, no relógio da câmera 1/50 |
| 60 | 180 / (360 × 60) | 0,00833 s | 1/120 |
1/50 é o degrau que a maior parte das câmeras e dos fotômetros oferece no lugar de 1/48. A diferença é pequena. Pular de 1/50 para 1/120 não é.
1/120 deixa o obturador aberto 2,5 vezes menos tempo do que 1/48. Em stops: log2(2,5) ≈ 1,3 ponto de luz a menos. ISO sobe, diafragma abre, ou você acende mais. No set controlado isso é setup. Em interno, igreja ou rua à noite, 60 fps mal planejado vira ruído.
Se a cena é escura e precisa de cara de cinema, 24 fps costuma ser a decisão certa e a mais fácil de expor.
Luz em interno, igreja e noite
Igreja, salão, palco mal lavado, corredor de hotel: o teto não sobe porque você pediu 60 fps. O sensor é que recebe menos luz.
Em 60 fps com 1/120 você entrega fluidez. Também entrega um stop e um terço a menos. Se não houver luz, o ISO sobe. O ruído aparece no preto da parede, no terno, no fundo atrás do pastor ou da noiva.
No set a gente resolve assim: 24 fps no take parado, 60 fps só no take que precisa de slow ou de ação, e luz onde o shutter mais rápido vai doer.
Se o destino é culto, casamento em nave escura ou institucional noturno com cara de filme, comece em 24. Suba para 60 só no take que justifica o custo de luz.
Como decidir take a take
Pergunte só isto, take a take:
- Essa cena vai parecer filme ou documento?
- Vou precisar de slow?
- Tenho luz para 1/120?
Híbrido é rotina. Diálogo em 24. Arrancada, palco, dança ou replay em 60. Misturar os dois na mesma sequência sem motivo aparece no corte: um plano de cinema colado num plano de celular.
A Sony Venice 2 na i9 é câmera de cinema 8K com X-OCN interno. A FX5 é o corpo compacto da mesma família, com Open Gate 5K60 (3:2) e 5K120 (16:9) na página do produto. As duas gravam 24 e 60. A taxa continua sendo da cena.
Se você está no limite entre híbrida fotográfica e corpo de cinema, o comparativo Canon EOS R6 V vs Nikon ZR cobre outro recorte: foto+vídeo versus cinema compacto. Este post trata só da taxa de quadros no set.
Tabela rápida de decisão
| Pergunta no set | 24 fps | 60 fps |
|---|---|---|
| Cara de cinema? | Sim | Não, a não ser slow depois |
| Slow na edição? | Fraco | 2,5× em timeline 24 |
| Shutter 180° | 1/48 ou 1/50 | 1/120 |
| Luz no sensor | Mais fácil | ~1,3 ponto a menos |
| Igreja / interno escuro | Preferível | Só com luz extra |
| Esporte, dança, evento | Pode quebrar | Mais seguro |
| Institucional lento | Melhor | Parece catálogo |
FAQ
24 fps ou 60 fps, qual escolher na hora de filmar?
24 fps se a cena precisa de linguagem de cinema. 60 fps se precisa de fluidez ou de slow. A pergunta útil é take a take: filme ou documento, slow ou não, luz para 1/120 ou não.
Qual shutter usar em 24 fps e em 60 fps?
No obturador de 180 graus, 24 fps vai para 1/48 (na prática 1/50). 60 fps vai para 1/120. A conta está no manual da ARRI: tempo = ângulo / (360 × FPS).
Posso misturar 24 e 60 no mesmo filme?
Pode, take a take. Diálogo em 24, ação ou palco em 60. Só não misture os dois na mesma sequência sem motivo. O corte mostra a costura.
60 fps em igreja ou interno escuro funciona?
Funciona se houver luz para 1/120. Sem isso o ISO sobe e o preto fica granuloso. Em nave escura, 24 fps costuma ser a escolha certa e a mais fácil de expor. O problema é luz, não rack.
Gravar 60 e entregar em 24 dá quanto de slow?
2,5 vezes (60/24). A FX5 documenta captura e taxa de projeto separadas no Help Guide Slow & Quick.
Pedir orçamento
Se o setup ainda está no papel (câmera, lente, monitor, luz), a i9 monta o orçamento do kit que grava 24 e 60 de verdade.
Autor: Ygor Medanha. Atualizado em 3 de setembro de 2026. Publicado originalmente em 6 de março de 2026.