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Faróis atravessando uma rua à noite, um letreiro aceso ao fundo ou uma luz de estúdio entrando no quadro. Em cenas assim, um risco azul pode mudar o clima da imagem na hora. O BlueMorphic, da PolarPro, permite criar esse efeito durante a gravação, sem precisar de uma lente anamórfica.
A proposta é simples: o filtro transforma pontos de luz fortes em faixas horizontais azuladas. O efeito lembra os flares vistos em filmes feitos com lentes anamórficas, mas não transforma uma lente comum em uma anamórfica. Ele acrescenta um recurso visual específico, que você pode usar quando fizer sentido para a cena.
O efeito aparece quando há luz no quadro
O BlueMorphic funciona melhor quando a imagem tem fontes de luz brilhantes ou reflexos. Pode ser o farol de um carro em uma cena noturna, um tubo de LED em um videoclipe, uma placa de neon ao fundo ou o reflexo de uma luminária em uma superfície de vidro.
Isso também ajuda a decidir quando usar o filtro: em uma cena sem pontos de luz fortes, o risco azul pode quase não aparecer. Já com a luz bem posicionada, você acompanha o efeito na câmera e ajusta a composição até encontrar um resultado que combine com a imagem.
Nas versões QuartzLine e BaseCamp Stage 1, o filtro pode ser girado para mudar o ângulo do risco. Assim, a faixa acompanha melhor a direção da luz ou a composição do quadro.
QuartzLine: direto na lente, com uma montagem simples
A QuartzLine é a opção mais direta. O filtro rosqueia na frente da lente e está disponível em 67 mm, 77 mm e 82 mm. Para escolher, confira o diâmetro indicado na parte frontal da lente ou na tampa. Essa medida se refere à rosca do filtro, não à distância focal da lente.
É uma boa escolha para quem quer experimentar o efeito sem montar um sistema de matte box. O conjunto fica compacto e fácil de levar para uma gravação externa ou para um set pequeno. Se você usa lentes com roscas de tamanhos diferentes, anéis adaptadores podem ajudar a aproveitar o mesmo filtro em mais de uma delas.
Na QuartzLine, o BlueMorphic traz vidro Cinema Series fabricado na Alemanha, moldura de alumínio e 16 camadas de revestimento contra riscos, reflexos e marcas de dedo. O filtro acompanha um estojo rígido para transporte.
Recon: troca rápida em uma matte box compacta
A versão Recon foi feita para o sistema de matte box Recon. Em vez de rosquear o filtro diretamente na lente, ela se encaixa no estágio 2 da matte box, junto a uma base compatível. O sistema de encaixe rápido facilita trocar entre filtros quando a configuração muda durante a gravação.
Essa versão faz mais sentido para quem já usa uma Recon ou pretende montar esse sistema. Ela combina com as bases Recon compatíveis, incluindo as opções de VND, VND/PL, polarizador circular e placa de 82 mm. O filtro sozinho não substitui a base nem funciona como um filtro de rosca comum.
BaseCamp: para um rig mais modular
O BlueMorphic circular Stage 1 se encaixa no núcleo da matte box BaseCamp e também permite ajustar o ângulo do risco. O sistema BaseCamp oferece mais opções de montagem e permite combinar filtros em diferentes estágios, o que pode ser útil em produções que alternam entre filtros de efeito, difusão e controle de exposição.
Há um detalhe importante na configuração: o BlueMorphic Stage 1 ocupa o espaço do polarizador circular. Como o VND da BaseCamp depende desse polarizador, os dois não podem ser usados juntos nessa montagem. O efeito pode, porém, ser combinado com filtros Mist. A PolarPro também oferece uma versão retangular BlueMorphic para outros estágios da BaseCamp; ela é diferente do filtro circular Stage 1.
Qual versão combina com o seu trabalho?
Se você quer adicionar o efeito ao kit com a montagem mais simples, escolha a QuartzLine e confirme o diâmetro da rosca da lente. Se já trabalha com a matte box Recon, a versão Recon mantém o fluxo de troca rápida do seu rig. Para uma configuração modular com matte box e diferentes estágios de filtro, considere a BaseCamp, conferindo antes qual formato BlueMorphic é compatível com a montagem que você usa.
Nos três casos, o BlueMorphic é uma forma prática de criar riscos azuis na própria captação e decidir no set quanto esse detalhe participa da imagem. O melhor resultado depende da luz, do enquadramento e de usar o efeito com intenção.
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